Кто придумал все эти «-измы» – и зачем
Есть негласный договор, на котором держится значительная часть истории искусства: мы делаем вид, что все эти импрессионизмы, символизмы и маньеризмы существовали в природе сами по себе – как горные породы или виды птиц. Что художники просто принадлежали к ним, как к партиям или гильдиям. На самом деле большинство этих терминов придумали потом – задним числом, люди с хорошим образованием и непреодолимой потребностью в порядке.
Отдельного разговора заслуживает маньеризм – один из самых честных примеров того, как работает ретроспективная классификация. Джорджо Вазари в XVI веке использовал слово maniera как похвалу: изящество, мастерство, особый стиль. Потом это слово превратилось в ярлык для всего «неправильного», что оказалось между Высоким Возрождением и Барокко. Все, что не укладывалось в красивый нарратив о гармонии и античных идеалах, – туда.
Понтормо, Пармиджанино, Бронзино – прекрасные, очень разные художники, которых объединили в одну категорию примерно так же, как объединяют вещи в коробку с надписью «разное». Сами они никакого единого движения не образовывали и, вероятно, очень удивились бы, узнав, что стали коллегами по «-изму».
Обратимся к импрессионизму. Эдгар Дега, которого сегодня считают едва ли не главным символом направления, себя импрессионистом не считал – и при случае давал это понять вполне отчетливо. Он настаивал, что занимается реализмом, или просто современной живописью, или вообще предпочитал не объясняться. Участвовал в выставках импрессионистов исправно, но ярлык носил без энтузиазма – примерно как носят чужое пальто: сидит, но не твое. Критики, впрочем, этого не заметили. Или заметили и решили не усложнять.
С модерном — отдельная история. Принято считать, что это явление конца XIX – начала XX века. Но стоит вспомнить, что Уильям Моррис – человек, которого искусствоведы единодушно записывают в предтечи модерна и основоположники движения Arts & Crafts – начал свою деятельность еще в 1860-е. Его компания Morris, Marshall, Faulkner & Co. была основана в 1861 году: те же идеи синтеза искусств, то же возвращение к ремеслу, тот же принципиальный отказ от промышленного уродства. По всем содержательным признакам – модерн. По дате – на тридцать лет раньше официального начала эпохи.
Это делает Морриса одновременно «предтечей», «вдохновителем» и «параллельным явлением» – в зависимости от того, какой учебник открыть. Что с этим делать? Либо честно признать, что модерн начался раньше, чем принято считать, либо изобретать «протомодерн» – и плодить новые категории поверх старых, которые тоже когда-то были кем-то придуманы.
Система нужна – без нее не преподавать, не каталогизировать, не говорить об искусстве вообще не получится. Но честный разговор об искусстве всегда начинается с признания: любой «-изм» – это строительные леса, которые помогают построить здание понимания. Здание потом стоит само. Леса убирают.
👁️ (Не)критично | Искусство и культура
тг | вк | дзен