Первопроходцы: кто начал собирать русскую живопись задолго до Третьякова
В массовом сознании главными коллекционерами национального искусства остаются братья Третьяковы. Но Федор Прянишников и Козьма Солдатенков начали собирать русскую живопись еще тогда, когда Павел Третьяков только задумывался о своей галерее.
В середине XIX века покупать картины отечественных мастеров среди аристократии считалось почти моветоном: все скупали итальянцев и голландцев. Прянишников и Солдатенков первыми разглядели в русской школе безусловную ценность.
«Если бы не Прянишников, Третьяков и Солдатенков, то русским художникам некому было и продать свои картины: хоть в Неву их бросай», — известное изречение художников XIX века (часто приписываемое живописцу Александру Риццони)
Федор Прянишников: масонский след
Почтовый чиновник высшего ранга, невероятно образованный государственный деятель пришел к коллекционированию отчасти благодаря масонской ложе. Именно масонские идеи просветительства и служения отечеству навели его на мысль, что России нужна собственная национальная картинная галерея. Прянишников стал первым, кто начал системно собирать произведения только русских художников — от академистов до ранних жанристов (Федотова, Брюллова, Иванова).
Козьма Солдатенков: Медичи с Рогожской заставы
Легендарный московский предприниматель, текстильный магнат, старообрядец, издатель и один из самых богатых людей своего времени. Его называли «Козьмой Медичи» за невероятный размах меценатства: опекал молодых художников, финансировал культурные, научные и социальные проекты. Два миллиона из своего состояния отписал на создание крупной больницы, открытой для всех, независимо от сословия. Так появилась Солдатенковская больница, которую мы сегодня знаем как Боткинскую.
Солдатенков вырос «в очень грубой и невежественной среде» и всю жизнь утолял жажду знаний. Его интересовало развитие культуры, он состоял в Обществе поощрения художников и лично финансировал поездки молодых талантов за границу, чтобы они изучали европейский опыт, возвращались и создавали новое русское искусство. Он покупал работы прямо из мастерских, собрал более 250 картин (Перова, Шишкина, Левитана и других мастеров).
Румянцевский музей
Главный итог деятельности двух коллекционеров — появление первого публичного музея русского искусства. Когда коллекцию Прянишникова выкупило государство, она стала ядром картинной галереи в Румянцевском музее (в знаменитом Доме Пашкова). Солдатенков позже завещал свою коллекцию туда же. Благодаря этому публика впервые увидела русскую живопись не в частных особняках, а в открытом музейном пространстве.
Значительная часть произведений впоследствии вошла в собрание Третьяковской галереи. Увидеть весь цвет русских художников XIX века, а также альтернативные варианты известных картин, например, «Явление Христа народу» Иванова и «Сельский крестный ход» Перова, можно в Инженерном корпусе на выставке, посвященной двум коллекционерам.
📸 Штейбен «Андалузянка», 1834 (собрание Прянишникова); Федотов «Завтрак аристократа», 1849–1850 (собрание Солдатенкова)
📲 Культурный дилер в МАХ
